高宴华堂夜向阑，急管飞霜，羯鼓声乾。

仙人掌上水晶盘，回按凌波，舞袖弓弯。

曲罢凝娇整翠鬟，玉笋持杯，巧笑嫣然。

在文学史上，

宋人词中描述的夜宴可谓浪漫至极，

令人无限神往。

在绘画史上，也有一场夜宴千古流芳，

引得后来人无限遐想。

这场欢宴便是“韩熙载夜宴”，

由此诞生了名垂画史的

《韩熙载夜宴图卷》。

《韩熙载夜宴图卷》长335.5厘米，

画卷如实再现了韩熙载夜宴宾客的场景，

细腻描绘了宴会上弹丝吹竹、

主客欢聚的热闹场面。

画作本身舒展流畅，

洋溢着随性欢乐的气氛，

但画中的主人公韩熙载

却气质忧郁、神情落寞，

显然并未真正融入欢宴之中。

这二者的独特反差赋予了

画卷一种神秘的味道，

让人百看不厌，久久回味。

画中的这种不协调感，

正是看懂、理解这幅画的关键。

这幅画到底为何而作，

为何画中主人公韩熙载显得心事重重？

这就要从主人公韩熙载的身世经历说起。

他本人写有一首《感怀诗》，

从中可以看出一二。

仆本江北人，今作江南客。

再去江北游，举目无相识。

金风吹我寒，秋月为谁白。

不如归去来，江南有人忆。

韩熙载，字叔言，

北海（今山东潍坊）人，

一生历事南唐三主，

官至中书侍郎、光政殿学士承旨。

史载韩熙载少有大志，南渡时声称：

“江淮用吾为相，当长驱以定中原”

但因为恃才傲物、不拘礼法，

并未受到南唐前主李升的重用。

到中主李璟时，韩熙载的仕途几经沉浮，

先后经历了被贬、退隐、再度出仕。

及至后主李煜即位，

李煜十分赏识韩熙载，意欲重用，

但韩熙载已经对南唐的朝政彻底失望，

于是纵情声色，不问政事。

关于《韩熙载夜宴图》的创作缘由，

历史上说法不一。

《宣和画谱》记载，

后主李煜欲重用韩熙载，

但听说他生活荒纵，

于是派宫廷画师深夜潜入韩府，

画下了此图。

而《五代史补》则说：

李煜欲以此画告诫韩熙载。

据文献记载，不仅顾闳中奉诏而画，

周文矩也曾作《韩熙载夜宴图》，

此卷或为顾本的摹本。 

夜宴图所绘场景，

正是韩熙载晚年生活的写照。

全卷共分为五个段落：

听乐、观舞、暂歇、清吹、散宴，

如连环画一般，

完整表现了宴会的各个情节。

每段以屏风隔扇加以分隔，

又巧妙地相互联结，隔而不断，

场景显得完整统一。

整体布局有起有伏，情节有张有弛，

充满了故事性，引人入胜。

整幅画卷对人物神态的刻画栩栩如生，

对主人公韩熙载的表现更是

精妙绝伦，入木三分。

画家巧妙捕捉韩熙载的细微举止、表情，

显露出他复杂的内心。

一方面，他在宴会上与宾客

觥筹交错，不拘小节，

如亲自击鼓伴奏、敞胸露怀听女乐合奏；

另一方面，他又心不在焉，

擂鼓时双目凝视、面不露笑，

听清吹时漫不经心，与对面侍女闲谈。

画家塑造的韩熙载，

不仅形象逼肖，具肖像画性质，

而且对其内心挖掘深刻，性格立体化，

可以说真实再现了这位历史人物的原貌。

《韩熙载夜宴图卷》是一幅画，

也是一个人真实人生的写照。

从这幅画中，我们看到了一位名士，

他放浪形骸，

用酣歌醉舞换来一次痛快淋漓的表演；

还看到了一位客人，

他潜心默记，

以工笔传神绘出一场传奇式的夜宴，

成就了绘画史上永不褪色的杰作。